颜体享有崇高地位的原因,真行草兼备三法
因为颜真卿在安史之乱以前，就已经是非常了不起的书法家了，他的著名楷书《多宝塔》写于天宝十二年，距离安史之乱只有三年，而《祭侄文稿》距离《多宝塔》只有五年，颜真卿已经完全具备了创作高质量书法作品的基础。《祭侄文稿》恰恰处于“心手两忘”的创作境界。据说，从这件300多字的墨迹可以看得出来，颜真卿只蘸了五次墨。所以，《祭侄文稿》中的枯笔也很多，这些枯笔墨虽然少，但是有非常细的丝线连带，有骨肉相连不断之感。
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颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
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